《孝庄秘史》打头 尤小刚用7部戏奠定古装剧第三条道路

80、90一代对《孝庄秘史》这部剧不会陌生。

2002年，《孝庄秘史》在湖南经视综合频道首播，收视率高达23%，之后在国内8家地方台播出，掀起收视狂潮。

改编自清朝孝庄文皇后生平，将大玉儿（剧中的孝庄文皇后）波澜壮阔、缠绵悱恻的一生，镶嵌进大清的开国风云，以“秘史”之姿进入视线的《孝庄秘史》不可谓不惊艳。

许多人将该剧奉为经典，表示多年都受到孝庄的智慧教育影响，也有人表示因为该剧对历史生起了无限兴趣。

毋庸置疑，《孝庄秘史》开创了国内秘史剧先河，对于观众和行业都有着深远影响。自此，导演尤小刚开启了秘史剧生涯，数年间相继推出了《皇太子秘史》《太祖秘史》《康熙秘史》《杨贵妃秘史》《西施秘史》《乾隆秘史》等数部秘史题材剧，伴随了一代观众的成长，可称当之无愧的秘史剧第一人。

尤小刚

然而说起《孝庄秘史》的诞生，尤小刚导演用了一个词“偶然”。

《孝庄秘史》的开创性与独创性

《孝庄秘史》之前，国内古装剧主要以历史剧和戏说剧为主，前者代表是《雍正王朝》，后者代表是《康熙微服私访记》。

当时，尤小刚对古装剧并无太大兴趣，他的作品集中在现实领域，唯一值得一提的是1990年的古装作品《巾帼悲歌》。该剧灵感源于历史小说家姚雪垠的作品，讲述的是李自成挥师河南时，女将慧梅大义牺牲的一段故事。

后来，在拍摄都市情感剧《欲望》时，主演之一的刘德凯偶然向尤小刚求助，说自己手中有一个剧本，面临许可证报批困难、经费短缺等问题，问他要不要参与。尤小刚于是看到了这个当时名为《大玉儿传奇》的剧本。

尤小刚说，他有一个习惯，看东西必须搞得清清楚楚。于是他去翻看了故事中涉及到的历史，才发现大有可为。

“那是一段波澜壮阔的历史，是一个四十万人的军事共和体制入主中原、明清两代更替的故事。”

尤小刚被这段历史的魅力吸引，并且捕捉到了剧本中的人物在这段历史中的地位和作用。当时“秘史”的雏形便在他心中出现，他认为可以不正面描述一个王朝的大起大落，而是换一个角度。

“通过王朝里历史人物的历史命运，探索人物的心理轨迹和人物关系，以及人物关系演变的过程，从而反映出那个历史阶段的真实面目。”

尤小刚决定担任该剧的出品人及导演。原先的剧本笔触细腻、缠绵悱恻，是一个风花雪月的言情故事，符合台湾琼瑶时代的风格。他首先提出让编剧来改剧本。

“要有严肃的历史史料，做佐证做背景”、“把人物的命运轨迹和历史进展严密结合起来”。

为了满足这个标准，他与编剧杨海薇查阅了包括正史、野史在内的大量史料，摞起来有两米高。

修改后的剧本，大大提高了历史严谨性、加深了政治浓度、弱化了言情感，包括加入了不少如范文程这样的历史人物强化前朝政治。尤小刚成功地将描述女性爱情的《大玉儿传奇》变得有据可查、有史可依。

《孝庄秘史》就这样诞生了。

尤小刚定义秘史剧是“在历史的字里行间写历史人物的故事”。

秘史剧的创作有独到方法，区别于历史剧与戏说剧，“在浩如烟海的资料中进行研究和探索，并且加以戏剧化。”

他用郭沫若的一句话形容是“历史学家研究的是被证明已经发生的证据，戏剧家、文学家创作的就是历史大背景下可能发生的故事。”

《孝庄秘史》多尔衮与顺治帝

正因为这些手法，《孝庄秘史》既有历史的严谨感，又有与历史共同沉浮、曲折动人的悲剧爱情故事，所以取得了成功。

《孝庄秘史》的选角也一直被人津津乐道。当时尤小刚坚持国内女星只有宁静能出演大玉儿一角。这个角色既有蒙古族姑娘的美丽野性，又要从十几岁演到中年，兼具少女灵动与成熟沉稳，对演员要求极高。为此尤小刚专门等了宁静一年才开拍。

《孝庄秘史》大玉儿

当时的马景涛还未有“咆哮帝”的名号，但演戏时不加控制的狂放也的确存在。但尤小刚认为多尔衮身上需要有游牧民族的彪悍、热情、勇敢，同时也有莽撞、暴躁。马景涛浓烈的情绪力量加以控制，再加上外形高大、英气逼人，正好合适。

尤小刚与马景涛

尤小刚还记得，当时《孝庄秘史》在湖南经视播出，邀请演员、导演等主创去长沙宣传，地点在一个广场。结果来的观众越来越多，最开始说有三万，最后增长到十万，观众们从岳阳、衡阳、湘潭各地纷纷赶来，最后公安为了防止踩踏事故，取消了主创会面。

他表示，那时才知道，这个戏是由衷地被观众喜欢了。

由“前清秘史”的拍摄者变成“记录者”

《孝庄秘史》不仅开创了秘史剧类型，也对后面的诸多古装剧有所影响。

在该剧出现前，内地历史剧、清宫剧喜以黑、黄、灰的深沉色调表现。而《孝庄秘史》当时用了一批港台造型师，采用了丰富多彩的服装造型风格，满足现代人对那个时代的审美需求。这点也被后面的许多清宫戏沿用。

而该剧在描写历史人物时的人文态度，将女性命运纳入皇权浮沉的设置，也成为之后诸多宫廷剧的常见手段，甚至是许多大女主戏的模板。